词牌谱

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

缠绵往复，是婉约词用得最多的一调。仄韵步步紧逼，写深情与深愁都合适。

古今多少事，都付笑谈中。

疏宕而有回环之致。既可写「一壶浊酒喜相逢」的旷达，也可写「落花人独立，微雨燕双飞」的清婉，是宋词中容纳力最宽的调之一。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

悲壮激烈，是爱国词的第一调。写国耻则怒发冲冠，写身世则满腔郁结，押入声韵时字字如击金石。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

清峭孤绝。苏轼「拣尽寒枝不肯栖」、陆游「零落成泥碾作尘」，都是把这个短调当成一方小小的碑来用。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

婉转流丽，是宋词最通行的小令。晏殊「无可奈何花落去，似曾相识燕归来」，把一副对句写成了整个士大夫阶层的惆怅。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

气脉贯注而开阔，可豪可婉。苏轼用它既写出了「老夫聊发少年狂」，也写出了「十年生死两茫茫」。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

七言句式端庄整饬，便于议论与拟古。写「人生若只如初见」这样的翻案之语，格外见力；写「四十三年如电抹」这样的悼怀，又格外沉静。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

高亢苍凉，是豪放词的主调之一。写怀古则江山入眼，写身世则须发皆寒。

了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

节奏雄壮激越，本为军乐。妙在常以壮阔起、以悲慨收，前后落差极大。

数风流人物，还看今朝。

格局阔大，气足神完。写江山则千里万里，写人物则秦皇汉武，是词中极少数能承载「史诗体量」的调。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

韵密而气促，宜写幽独的等待与不期而遇的惊艳，也宜写无处安放的闲愁。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

本为七夕专用调，秦观一阕「两情若是久长时」出，遂成千古情语之绝响。此调之妙，全在结句一转。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

短小轻灵，如一枚切片。最宜捕捉一个瞬间的动作与心绪，不必铺陈，贵在真切。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

仄韵一体吞吐呜咽，如泣如诉，最能承载深重愁苦；平韵一体则转为萧疏清冷，宜写秋声夜气。

但愿人长久，千里共婵娟。

音节流美而气格雄浑，宜作登临、怀远、问天，既能承载超逸之思，也能安放壮阔之悲。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

短调而顿挫，两韵交错如叹息。篇幅极短，故只宜写一种情绪，写到极处。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

缠绵往复，是写相思的专用调。句式成双成对，本身就有「两处相思」的样子。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

明快清丽，宜写风物之美。「江南」二字自带暖意，故写它多带追忆的口吻。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

两韵递换，声情跌宕。短调中容纳力极强，写亡国之痛、身世之悲尤为沉痛。

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

以短句与叠字层层推进，如脚步，如心跳。写羁旅、写思念，天生合拍。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

介于诗与词之间，格律整饬而气韵流动。晏几道用它写重逢，苏轼用它写悼亡，辛弃疾用它写壮怀，一调而三副面孔。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

凄清婉丽，宜写节序更替中的独处。写重阳、写菊、写消瘦，此调最称手；写祝寿而能翻出新意者，则见稼轩手段。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

轻快中有回环，最宜用叠句。辛弃疾「少年不识愁滋味」两用「爱上层楼」「欲说还休」，一支小令被叠成了两次回身。

白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。

慷慨激越，宜于抒怀议论。辛弃疾、陈亮一派以之论政谈兵，句句如刀；苏轼则用以写幽怨，一调而两副面孔。

流水落花春去也，天上人间。

韵密而声促，如浪打船头，一波未平一波又起。李煜「流水落花春去也，天上人间」，正是这个调子逼出来的绝望。

天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

音节急促，宜于怀古与登临。辛弃疾「何处望神州」以三问三答填之，把一支南方小调写成了吞吐山河的调子。

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

婉转中有顿挫。上片宜写邂逅与追想，下片宜写闲愁；最忌平铺，须在结处翻出一层，方见分量。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

纤徐婉转，如私语。周邦彦「并刀如水」一阕，把一个夜晚的剖橙、调笙、低声问话全写进去了，是宋词中最精巧的白描。

真个别离难，不似相逢好。

五言八句，格近五绝，故最宜写今昔对照。欧阳修「去年元夜时」、晏几道「关山魂梦长」皆用其体，短而有骨。

把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

雄浑中有顿挫，最宜登临、咏物与送别。辛弃疾「把吴钩看了，栏杆拍遍」，此调之激烈可知；苏轼「似花还似非花」，此调之缠绵亦可知。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

声情苍茫，兼有异域遗响。范仲淹「碧云天，黄叶地」写塞下秋思，周邦彦「燎沉香」写夏日怀乡，一雄一清，皆此调名作。

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

宜写身世之感。陆游「心在天山，身老沧洲」，六个字把这个调子的全部重量都压上了。

乘风好去，长空万里，直下看山河。

清空辽阔，如对月独语。辛弃疾「乘风好去，长空万里，直下看山河」，把一支小令写到了天上去。

欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。

低回婉转，宜写深夜独处之情。岳飞以之写「知音少，弦断有谁听」，把一腔孤愤收进一只寒蛩的鸣声里。

相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。

轻软娇柔，如低语。王雱「相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头」，把相思安放在植物上，此调之纤丽可知。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

苍凉激楚。范仲淹以之写塞下秋来，开边塞词之先；李清照以之写天接云涛，又见另一种豪气。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

凄楚哀婉，声如雨咽。专宜写离别与追悼，别的情事放进去都要失色。